"Mi Blancaluchita": El mural íntimo de David Alfaro Siqueiros en Buenos Aires

Siqueiros, fotógrafo, ante su modelo, en 1933.
Esta pieza forma parte del archivo de la
Biblioteca Nacional de Uruguay.

David Alfaro Siqueiros pintó en 1933 un mural en Buenos Aires que es una excepción en la temática política de su obra. En vez de trazar hombres y mujeres en armas, revolucionarios, obreros, campesinos y pueblos en pie de lucha, el muralista mexicano hizo esta obra en tributo al amor, a Blanca Luz Brum, una mujer nacida en Uruguay, con quien convivió durante cuatro años como pareja, compañera de trabajo, consejera, modelo y a quien convirtió en objeto de su obra.

En este reportaje histórico publicado en el suplemento cultural Laberinto de Milenio Diario, Guillermo G. Espinosa escudriñó en archivos literarios, hemerotecas y viejos libros hasta encontrar las razones íntimas por las que Siqueiros hizo esta obra que tuvo además dos significados sustantivos en el proceso creador revolucionario del mexicano: la pintura de perspectiva polidimensional y la técnica de la piroxilina.

Este mural que lleva el ascéptico nombre de Ejércicio Plástico se puede actualmente apreciar en un anexo de la sede presidencial de Argentina, la Casa Rosada, conocida como "la Aduana".

El reportaje, publicado el sábado 29 de enero, puede leerse aquí:

El mural íntimo de David Alfaro Siqueiros

Un asalto bancario en Buenos Aires

La novela Plata quemada de Ricardo Piglia podría pasar a la historia de la literatura argentina como el relato de una expresión violenta característica del siglo XX.

Aunque las instituciones bancarias vienen de mucho tiempo atrás, los edificios bancarios se multiplicaron por miles en todo el mundo en el siglo XX, guardando inmensas riquezas que pronto atrajeron la atención de ladrones. Estos fueron especializándose en el asalto bancario, entendido como la toma violenta y el control de un banco con la finalidad de extraer sus bienes en el menor tiempo posible. Grandes robos han generado leyendas de asaltabancos tan audaces como malvados. 

Un asalto bancario en Buenos Aires fue el tema de una novela del finado Piglia en 1997, reseñada por Guillermo G. Espinosa en la sección Vox Libris de La Jornada el 8 de junio de 2014, cuando la demanda de nuevas generaciones de lectores obligaron a la emisión de una reimpresión del libro.

Leer reseña: Universalidad de la violencia

Curupaytí ante los ojos del Soldado Pintor

Estas tres obras del argentino Cándido López, el Soldado Pintor (1840-1902), representan el campo de batalla de Curupaytí, ocurrida durante la Guerra contra Paraguay, la agresión organizada por Brasil, Argentina y Uruguay de 1865 a 1870 para arrebatar a Paraguay grandes porciones de su territorio.

Son detalles de tres de los numerosos cuadros que hizo López de una guerra a la que acudió como el pintor de batallas del ejército argentino. Las pinturas son actualmente una parte del acervo del Museo Nacional de Bellas Artes, en Buenos Aires.

Los brasileños se quedaron con la región más al sur del Matto Grosso y los argentinos con el Chaco y Misiones, la zona de los antiguos establecimientos de los jesuitas y el acceso al río Uruguay. Los uruguayos no ganaron nada en un conflicto para el que enviaron un batallón de negros que arriesgaron su vida a cambio de libertad.

Argentina actuó motivada por la recuperación de una jurisdicción que por un tiempo -el último tercio del siglo XVIII y el comienzo del XIX- perteneció al desaparecido virreinato del Río de la Plata.

Bartolomé Mitre, un republicano que puso los fundamentos románticos y nacionalistas de Argentina y fundador del todavía existente diario La Nación de Buenos Aires, operó como un militar invasor. Pedro II de Brasil fue su aliado en una lucha que solo explica la ambición territorial.

La herencia maldita de los imperios español y portugués a extensos países sin límites precisos, fue la manzana de la discordia.

1. La operación brasileña de asalto.
Los destellos de los cañonazos. Fotos Ggem

2. Una aproximación al lado paraguayo.
 Los cañones de leyenda, la férrea defensa
paraguaya, que describía el periódico
de trinchera El Centinela, en 1867.

3. El escenario después de la batalla.
 La recuperación de las bajas de guerra.

El río sin orillas, un tratado para iniciados del Plata

Plano del río de la Plata en América del Sur.
Foto: GGEM

Para descubrir el sur de América hay que leer a algunos de los escritores que han producido estas naciones hispanoparlantes. Algunos recomiendan al peruano Mario Vargas Llosa y su Guerra del fin del mundo, en el que aborda un caso histórico del Brasil de finales del siglo XIX; otros sugieren leer Juntacadáveres y otros relatos de Juan Carlos Onetti, descubriendo una suerte de doble moral social en Uruguay; otros proponen cuentos de Julio Cortázar y algunos más invitan a leer a Leopoldo Lugones con Yo, el supremo, acerca de un gobernante paraguayo del siglo XIX.

Aquí lo que se hace es reseñar un texto de Juan José Saer, un escritor argentino menos conocido en los círculos de lectores, pero no por ello, menos relevante. En El río sin orillas, Saer realiza una presentación exquisita de la vida en la región de Río de la Plata, particularmente de lo que toca a la parte argentina.

Leer el texto completo en la revista literaria ExpresoDoble.mx: 
El río sin orillas, un tratado para iniciados del Plata

Darwin en Río de la Plata: una visita eterna

El naturalista Charles Darwin estuvo en la región de Río de la Plata en los años 1833 y 1834. Su paso en esta zona fue solo una escala en un largo viaje por el mundo para estudiar la geología y la fauna. A Darwin, un naturalista, se le ha rendido culto intelectual desde que sorprendió con su obra sobre la supervivencia de las especies en 1859, haciendo de su estancia en esta zona una visita eterna.

El parte militar publicado en el Diario de la Tarde
de Buenos Aires, el 14 de septiembre de 1833.
Foto: GGEdelosM

Pocos son los registros de su estancia en este lugar y uno de ellos es este párrafo en el Diario de la Tarde de Buenos Aires, el 14 de septiembre de 1833, cuando recorría el sur de la provincia de Buenos Aires, cerca de Bahía Blanca.

El informe militar refiere al naturalista como "Mr. Carlos Davien". Su tránsito atrajo poco la atención, pero dado que eran tiempos de guerra en la pampa al sur de Buenos Aires, se topó pronto con estaciones militares al mando de Juan Manuel de Rosas, quien entonces se levantaba como caudillo de la joven y conflictiva república Argentina.

La publicación de El origen de las especies hizo reaccionar a argentinos y uruguayos acerca de su visitante en 1833 y 1834, dedicándole tiempo a la lectura y el análisis de su obra y llevando a las élites intelectuales del último tercio del siglo XIX -incluido, por ejemplo, el presidente Bartolomé Mitre- a disertar públicamente sobre su investigación, relacionándolo -sin darle ese nombre- con el "darwinismo social".

Nervo en Montevideo

Los últimos días de Amado Nervo en Montevideo, hasta su muerte el 24 de mayo de 1919. Un reportaje histórico escrito por Guillermo G. Espinosa para Laberinto, suplemento cultural de Milenio Diario de Ciudad de México.

Leer el texto completo:
AmadoNervo en Montevideo

El Centinela y los periódicos de trinchera en Paraguay

El Centinela fue el nombre de un periódico de Paraguay. Fue el primero de cuatro publicaciones que llaman periódico de trinchera o periódico combatiente. Circulo menos de un año, de abril a diciembre de 1867.

Periódico de trinchera de Paraguay. 1867.
Foto: GGEdelosM

Fue un órgano de propaganda del ejército paraguayo, en guerra con Brasil, Argentina y Uruguay, la Triple Alianza, de 1864 a 1870. Cumplió la misión de dar aliento a las tropas y a los civiles en textos que combinan los géneros periodísticos y literarios, en prosa y poesía. Después llegaron: El Cabichuí en mayo del mismo 1867; y en julio, Cacique Lambaré. En 1869, hacia el final del conflicto, circula Estrella, de vida efímera, como el resto. Hay al menos tres publicaciones periódicas que precedieron a los combatientes, El Paraguayo Independiente (1854), el Eco de Paraguay (1855-18579) y El Grito Paraguayo (1858-1859). La colección de estos impresos está en la hemeroteca de la Biblioteca Nacional de Paraguay.

Cultura pop de Argentina en calcomanías

Rosario es una ciudad industrial y un puerto fluvial de Argentina. El centro de la ciudad conserva viejos y monumentales edificios de arquitectura neoclásica y art nouveau que conviven con edificios de apartamentos de arquitectura puramente funcional.
La gente tiene orgullo en esta ciudad del norte argentino de haber visto nacer y crecer a políticos como Ernesto "Che" Guevara, al futbolista Leonel Messi, el rockero Fito Páez y el actor cómico Alberto Olmedo. Desde luego, le rinden culto a Diego Armando Maradona y al genio loco de Charlie García.
En Argentina, a diferencia de lo que pasa en otros países de América Latina, se ha conservado el arte gráfico pop de la década de los setenta, imprimiendo imágenes en calcomanías. Estas piezas están a la venta en una tienda de golosinas y objetos de uso básico, como tijeras y adaptadores eléctricos, que se encuentra en la terminal de autobuses de la ciudad.
Como casi cualquier terminal del mundo, la estación está instalada en un inmueble custodiado por una torre y su reloj, que sirvió de central feroviaria. El sitio está rodeado de hoteles y restaurantes a los que nadie va más que cuando se presenta la necesidad, pero
como todo punto de llegada y salida, está colmado de gente desde que sale la luz del sol hasta que se extingue.
Nada como una terminal de autobuses para reflexionar sobre el paso efímero de la vida, el mundo, las cosas que nos rodean de manera inmediata, las distancias y la gente que pasa, que camina, va y viaja, dejando huella como estos héroes de la cultura pop argentina.